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    “只是照片而已吗？”凯特吐了个烟圈，揶揄地冲劳拉眨了眨眼。

    “啊，不是，我的意思是……”劳拉的手在空中比划了半天，脸涨得通红，支支吾吾地接不上话来。

    “好了，凯特，别再欺负新女孩儿了。”娜塔莉轻轻拍打了一下凯特－莫斯，笑着朝劳拉伸出了手，“你好，劳拉，我是娜塔莉……欢迎来到模特界。”

    4月25日，在经过两个月零二十四天的录制之后，贾斯汀－汀布莱克的第二张个人专辑终于完成了录音，贾斯汀与Timbaland一共合作录制完成了十九首成品。接下来将带领金星音乐发行公司的制作人团队开始专辑的后期制作工作。在这段时间里，制作人们将要在无数条音轨里选择最完美的十几条将一首歌完整地拼接起来，要对每首歌曲进行至少五次以上的混音，并与歌手和AR部门主管乔安娜－布鲁克斯一起选择最符合专辑风格的那个混音版本，还要为专辑正式敲定曲目。并且，由于金星音乐公司目前并没有专门用于后期母带处理的录音室还得带着河岸录音室的音乐工程师小伙子们对歌曲的最终版本进行压缩、编译，并放到一个盒式磁带（U－matic_tape）里面提供给CD制造商进行专辑的批量制造工作。

    作为一个完美主义者，录音结束后，贾斯汀－汀布莱克说服好友Timbaland一起留了下来，他们将和一起合作完成专辑的后期制作工作。在录音时，作为制作人的并没有提出太多的意见，但在后期制作中，他那严肃认真，对任何事情都精益求精，并且固执己见的性格便慢慢凸显了出来按照自己的想法对混音版做了很多改动，而这些改动却引起了同样对音乐一丝不苟的贾斯汀－汀布莱克和Timbaland的不满。三人经常因为制作上的一些琐事发生争执，甚至直接在录音室里针锋相对。

    “你为什么放那么多Breakbeat【注1】进去？这段是间奏，又不是气恼地挥了挥手，喊道。

    “因为这是该死的舞曲音乐！舞曲音乐就该有Breakbeat！”贾斯汀涨红着脸，争辩道，“你又为什么把Sexy_Back这首歌改成Four_on_the_floor【注2】的曲式？这又不是迪斯科音乐！”

    “Four_on_the_floor是流行趋势！”

    “什么时候的流行趋势？七十年代？”Timbaland反唇相讥。

    这样的对话，布鲁诺－马尔斯他们每天都会听上无数次。

    “我都不知道该怎么办了。”在到访的约翰尼面前，布鲁诺－马尔斯和他的同事们这样抱怨道，“一个混音版本改了得有几百次，每一次都不一样！再这样下去这张专辑再过两年也做不出来！”

    得知这个情况的约翰尼在贾斯汀和Timbaland之间当起了和事佬，他与三人在自己的办公室里进行了长达四个小时的，令人身心俱疲的谈话，约翰尼根本不知道自己是怎么在三个大男人的高分贝争吵中保持冷静的。不过，在这次谈话之后，每个人至少都有了明确的分工――作为录音歌手的贾斯汀－汀布莱克负责把握专辑整体的风格走向，Timbaland处理节奏则负责对每一帧进行细节上的处理。这样一来，三人之间的关系在很大程度上得到了缓解，至少他们现在能心平气和地展开讨论了。并且，现在做出来的混音版本的质量也比之前要好上了不少，贾斯汀将专辑定位成一张带有电子乐感觉的舞曲专辑，Timbaland则按照这种风格为每首歌都量身打造好了节拍和节奏，这让专辑基本保持了约翰尼记忆中的带着RB风味的流行舞曲风格认真的细节处理让每首歌都显得平滑细腻了不少。这张专辑在三位音乐大亨的通力合作下开始渐渐成型。

    “虽然前期消耗了很多时间，但现在我们的进展很快。这样对约翰尼说道，“再给我们一个月的时间，这张专辑一定能做好。”

    “别着急，慢慢来，我可以等。”约翰尼摆了摆手，表示自己完全不在意。

    “虽然很不愿意承认……但贾斯汀在专辑大局上的把握的确要成熟一些。我很喜欢这张专辑现在的样子。”

    “我也非常喜欢，而且我相信美国民众也会很喜欢的。”约翰尼朝眨了眨眼，笑着问道，“愿意跟我打个赌吗？”

    “什么赌？”

    “我赌十美元，贾斯汀这张专辑里至少会出现三首冠军单曲，销量至少得有……八百万张。”

    “我跟你赌。看着约翰尼，笑了起来，“真希望我能把这十美元输给你。”

    “你会的，卢克，你肯定会的。”

    注：

    1、Breakbeat：是指舞曲音乐中，当演唱部分结束之后鼓点瞬间的暂停。

    2、Four_on_the_floor：指贝司鼓打满四四拍的全部四拍，通常用在迪斯科音乐里。

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