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    真要说起来，这部《一九四二》，冯晓刚的导演功力还是有体现的，每每看到快哭的时候，故事又马上会转移观众的注意力，让观众收起眼泪，偶尔还会掺杂一些黑色幽默，让人啼笑皆非。

    宋铮仔细想想前世的观影经历，真心觉得冯晓刚这部《一九四二》并不是一部枯燥的作品，电影时间146分钟，一开始他也在想会不会过长了，后来进入电影后，就完全忘了这回事，根本是多虑。

    两个多小时的电影，采用平铺直叙的方式，讲述一个令人无法冷静的故事，造成的无奈感和心理反差格外强烈，除了神父那部分显得有些做作和拖沓外，其余的故事进展得不紧不慢。

    故事的主线也非常清晰，分两条线索展开，一条是逃荒路上的民众，另一条是国.民.党政府。

    在灾区河.南与陪都重.庆之间切换自如，形成对比鲜明的强大反差效果，对天灾的无奈感，与对人祸的讽刺味昭然若揭。

    逃荒路上的主线基本围绕着老东家展开，老东家经历了十分戏剧化的一段逃荒经历，从痛苦挣扎到愤恨无奈，从最初的人丁兴旺到最后全家人死的死、散的散，只撇下他独自一人，真正告诉观众什么叫兵荒马乱、饥荒逃难的年代。

    而花枝、星星等女性角色面对灾难不得不做出一些痛苦、无奈，却又充满存活希望的选择，也算是为了家庭的存活献出绵薄之力。

    栓柱对于孩子的情感执念与老马挂在嘴边的“保命”信念作比较，虽然略嫌做作，但还是十分现实地将一个忠实马夫作为中国奴仆，与一个圆滑厨师作为日本奴隶的差异化结局残酷地表现出来，让人绝望与苦痛不堪。

    政府方面李培基体恤民情的执着与蒋鼎文蔑视难民的冷酷相对，到最后李培基也表达出对官场的无奈，以及注重形式的口号排练与惨造欺凌的完败战役，都表现出国.民.党政府实质性的腐败无能，最可悲的是，事实的真相竟然要靠一个外国记者，突破层层阻碍，反映到老蒋处才能得到还原与引起重视。

    电影中的配乐不多，没有去故意煽动人的情感，说实话，两个多小时流水账一般的电影像极了纪录片，但在这基调理性的故事里，冯晓刚像是拿着一条细腻的感性长鞭，一下又一下慢慢抽打着观众的内心深处。

    你疼一下，再让你缓一下，反复交错。

    宋铮个人还是比较偏好冷静的叙事方式，这样更加能让人感觉到故事本身的痛苦与无奈、挣扎与冷漠。
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